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在本次“荣宝斋与艺术家”展览中，一幅《荷花蜻蜓图》相等引东谈主守护。画中灵通的白莲设色清雅，勾画精准，细蕊嫩黄，仿佛懒散着清雅的幽香。另一支硕大的荷叶组成画面主体。荷叶以石青加赭色归拢、铺陈，浓淡合适，互相交叠。两只蜻蜓闻香而来，一只落在枝端，另一只似乎欲飞又止。蜻蜓的描写极其工整，尤其是翅膀呈薄纱般的半透明质感，缓急轻重。该画作由赵少昂、杨善深于1942年联手创作而成，题款有云：“妆凝朝晖丽，香逐晚风多。卅一年冬寒，赵少昂写荷花，杨善深补蜻蜓并题。惠年吾兄雅爱，卅三岁首秋，善深再志。”这幅《荷花蜻蜓图》形神俱备，翰墨典雅，作风清新，更兼具岭南画派两位国画群众的艺术特质，故而尤显稀有。

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赵少昂、杨善深《荷花蜻蜓图》（此作品正在荣宝斋广州展出）

107×52.8cm（荣宝斋馆藏）

赵少昂（1905～1998）字叔仪，原籍广东番禺。1905年3月6日生于广东广州。年幼家贫，以作念工营生。业余自学画图。1921年入岭南画派创举东谈主之一的高奇峰办的好意思学馆学画，1925年在广州创办岭南制版所从事告白盘算、印刷制版。1930年设岭南艺坛，讲授画图。1937年任广州市立好意思术学校中国画系主任。1948年任广州大学好意思术科讲授，并移居香港。赵少昂擅花鸟、走兽，接受岭南画派的传统，宗旨雠校中国画。

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《花草四屏之一》1945年（荣宝斋馆藏）

纸本设色 29×36.5cm

题识：冷露无声叶更苍，半湖秋水意微茫。纵令一枕黄粱熟，扑面薰风梦亦香。少昂过桂湖。

钤印：少昂

其作品接受和阐发“岭南画派”雠校中国画的宗旨和“融汇古今，折衷中外”的艺术方针，早期画风能干于写生的真正感，勾线、着色甚为潇洒工整；晚年则“老而愈妙”，由博返约，强调神韵而能于奔放、粗狂之中见其致密之处；题材以岭南气象与俗例情面为多，重视对物象的仔细不雅察和对大当然欲望活力的把捏，在概述而又准确地刻划对象的经过中，充分证据书道用笔的线路力，翰墨奇肆，布局通灵，寄妙理于粗糙，寓新奇于泛泛，雄秀双至，意趣动东谈主，以其特有的艺术气派享誉海表里，成为现代“岭南画派”的凸起代表。他的画在招揽番邦画图线路神色的同期又重视借鉴造化，从中国传统珍爱六法、写意的审好意思有趣开赴，交融西方好意思学要素。他把足履寰宇各地赢得的艺术感受，引入我方的创作空间，为岭南画派注入簇新血液。这种领略中西的气度和自信力，对日前中国画图的发展仍有启发作用。

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《花草四屏之二》1945年（荣宝斋馆藏）

纸本设色 29×36.5cm

题识：卅四年九月，少昂客蜀。

钤印：少昂

杨善深（1913～2004），字柳斋，广东省台山县赤溪镇客家东谈主。1930年移居香港。1935年留学日本，在京都堂本好意思术专业学校攻读好意思术，1938年归国，于香港兴办第一次个展。1941年与高剑父、冯康侯等东谈主在澳门开拓“协社”。1945年与高剑父、陈树东谈主、赵少昂、关山月、黎葛民五东谈主在广州开拓“今社”。1949年假寓香港。1970年于香港开拓春风画会，传授画艺。1972年始，屡次回大陆于名山胜水写生作画晚年假寓居加拿大。

杨善深领受岭南画派翻新精神，融贯中外，其画图构想新颖，翰墨衰老，巧拙互用，雄放而不失好意思艳，造成赫然的个东谈主气派。他兼长山水、花鸟、东谈主物，尤以动物画最具特质。他的动物画，题材极其平素，从翎毛到走兽，从游鱼到草虫，门类皆全。他辛勤于毒害传统中国动物画在题材上的短促，描写前东谈主不曾入画的动物，在中国花鸟画范畴拓展出深广的线路空间，对岭南画派动物画的发展具有雄壮现实有趣和真切历史影响。

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《花草四屏之三》1945年（荣宝斋馆藏）

纸本设色 29×36.5cm

题识：卅四年九月，少昂于巴蜀。

钤印：少昂

荣宝斋与赵、杨两位群众都有好多合作。除了经销他们的作品，也常常展出他们的画作。1979年荣宝斋在香港办画展，新华社香港分社专为画展举办管待会。赵少昂先生和在港名画家大无数出席。翌年，又特等挽回荣宝斋四幅花鸟画作品。1980年10月荣宝斋庆祝公私协作三十周年时，赵少昂、杨善深均应邀来京干涉活动。1990年，《荣宝斋画谱——杨善深绘花鸟动物山水部分》于北京出书。2003年又为其出书了《荣宝斋画谱——杨善深山水部分》。

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《花草四屏之四》 1945年 （荣宝斋馆藏）

纸本设色 29×36.5cm

题识：卅四年秋九月，少昂南归倚装。

钤印：少昂

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